En 1512 , durante 15 días del 5 al 20 de febrero, el crucifijo de álamo de casi dos metros colocado entre el altar y el presbiterio exudaba un estado de ánimo sangriento por la frente y por el hemicostato izquierdo, hasta Semana Santa. El obispo Paolo Zabarella llenó una ampolla con el líquido milagroso. El extraordinario hecho logró desbordar la importancia artística de la obra, tanto que la memoria popular trasladó la paternidad del célebre artista florentino a la estatua gótica de la Virgen conservada en la misma iglesia, hasta 2006 cuando Marco Ruffini, en la primera edición. de las Vidas de Vasari preservadas en Yale , conoció la apostilla todavía hizo el Crucifixo que hora está en la iglesia de Servi en Padoalo que llevó a Francesco Caglioti, uno de los principales eruditos de la obra de Donatello, a confirmar la paternidad del crucifijo milagroso a Donato Bardi . Gracias a una larga y minuciosa restauración, encomendada por la Dra. Elisabetta Francescutti a Angelo Pizzolongo y Catia Michielan de los laboratorios de la Superintendencia de patrimonio histórico, artístico y etnoantropológico de Udine, Se quitó una pátina de bronce aplicada en el siglo XIX y así salió a la luz una de las esculturas de madera policromadas más extraordinarias del siglo XV: el patetismo, la anatomía perfecta, la dimensión humana muy mesurada y monumental colocan el Crucifijo de los Siervos entre los primeras obras de Donatello. Tras la restauración, el Crucifijo se exhibió en el Episcopio de Padua con otros dos Crucifijos del artista: el de madera de la Basílica de la Santa Croce en Florencia y el de bronce de la Basílica del Santo en Padua. La exposición presentada por Donatello tuvo más de veintidós mil visitantes en cinco meses. Al cierre de la exposición, el 26 de julio de 2015, el crucifijo regresó a su capilla.
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